双调 · 清江引 · 秋居

[ 元 ] 吴西逸

《清江引·秋居》是元代作曲家吴西逸创作的一首小令，全曲文字简洁，意境潇洒，色彩淡雅，格调清新，自雁、雪、云、月、星斗，组成一幅静谧清凉的秋夜画面，素雅之色衬淡泊之情，深刻地表达了作者远离污浊的尘世，回到大自然的怀抱的追求，保持高雅的情操的向往。 白雁是深秋的象征。宋·彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。 作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。 短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。 值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。 秋天年复一年来到人间，面目都是一样的，而到了诗人笔下，它却千变万化。吴西逸这首《清江引·秋居》清淡雅洁、宁静淡泊，像没有人间烟火味的仙界，这是一位隐君子的精神追求。曲子的整个色调是洁白晶莹的。白雁飞过，虽是秋天但让人感觉在下雪。在这支小令中，作者突出了对意象的细节描写，来体现自由自在的田园乐趣。该诗表达了作者追求远离污浊的尘世，回到大自然的怀抱，保持高雅的情操。

史记 · 七十列传 · 匈奴列传

[ 汉 ] 司马迁

《史记·匈奴列传》是西汉史学家司马迁创作的一篇文言文，为《史记》列传中的第五十篇。是记述匈奴与中原关系的传文。全文共四段，首段记述匈奴的历史演变及其同中原的历史关系，以及他们的民族风俗、社会组织形态等；第二段写汉朝初年，匈奴与汉朝的和亲关系和反复无常的表现；第三段是本文的中心，记述汉武帝时代，汉朝与匈奴之间长期的以战争为主的紧张关系。第四段记述太史公对武帝同匈奴战争的看法。

题《彷徨》

[ 当代 ] 鲁迅

《彷徨》是1933年3月2日，鲁迅送《彷徨》给日本人山县初男，并在书上题写了本诗。本诗可见鲁迅的彷徨并不是完全消极的，它不是颓唐，而是有进取，有奋斗。反映了作者的一种心境。

史记 · 十表 · 惠景间侯者年表

[ 汉 ] 司马迁

《惠景间侯者年表》是《史记》中“十表”的一篇，记载了自汉惠帝到汉景帝之间有功劳者封侯的情况，包括了汉惠帝、吕后、汉文帝和汉景帝四朝。

渔父

[ 清 ] 纳兰性德

《渔父》为清代词人纳兰性德一首词作。

续古二十九首

[ 唐 ] 陈陶

大尧登宝位，麟凤焕宸居。 海曲沾恩泽，还生比目鱼。 生值揖逊历，长歌东南春。 钓鳌年三十，未见天子巡。 轩辕承化日，群凤戏池台。 大朴衰丧后，仲尼生不来。 大道归孟门，萧兰日争长。 想得巢居时，碧江应无浪。 矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。 笑杀王子乔，寥天乘白鹤。 杳杳巫峡云，悠悠汉江水。 愁杀几少年，春风相忆地。 吴洲采芳客，桂棹木兰船。 日晚欲有寄，裴回春风前。 仙家风景晏，浮世年华速。 邂逅汉武时，蟠桃海东熟。 南国珊瑚树，好裁天马鞭。 鱼龙不解语，海曲空蝉娟。 周穆恣游幸，横天驱八龙。 宁知泰山下，日日望登封。 秦国饶罗网，中原绝麟凤。 万乘巡海回，鲍鱼空相送。 秦家无庙略，遮虏续长城。 万姓陇头死，中原荆棘生。 秦作东海桥，中州鬼辛苦。 纵得跨蓬莱，群仙亦飞去。 隋炀弃中国，龙舟巡海涯。 春风广陵苑，不见秦宫花。 范子相句践，灭吴成大勋。 虽然五湖去，终愧磻溪云。 麟凤识翔蛰，圣贤明卷舒。 哀哉嵇叔夜，智不及鶢鶋。 战地三尺骨，将军一身贵。 自古若吊冤，落花少于泪。 楚国千里旱，土龙日已多。 九谷竟枯死，好云闲嵯峨。 汉家三殿色，恩泽若飘风。 今日黄金屋，明朝长信宫。 南园杏花发，北渚梅花落。 吴女妒西施，容华日消铄。 山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。 一朝逢鸑鷟，羞死南海边。 秦家卷衣贵，本是倡家子。 金殿一承恩，貂蝉满乡里。 魏宫薛家女，秀色倾三殿。 武帝鼎湖归，一身似秋扇。 婵娟越机里，织得双栖凤。 慰此殊世花，金梭忽停弄。 学古三十载，犹依白云居。 每览班超传，令人慵读书。 雄剑久濩落，夜吟秋风起。 不是懒为龙，此非延平水。 朝为杨柳色，暮作芙蓉好。 春风若有情，江山相逐老。 景龙临太极，五凤当庭舞。 谁信壁间梭，升天作云雨。 曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。 千根池底藕，一朵火中花。

悯农（其二）

[ 唐 ] 李绅

此诗描绘了在烈日当空的正午农民田里劳作的景象，概括地表现了农民终年辛勤劳动的生活，最后以“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”这样近似蕴意深远的格言，表达了诗人对农民真挚的同情之心。组诗选取了比较典型的生活细节和人们熟知的事实，集中地刻画了当时社会的矛盾。全诗风格简朴厚重，语言通俗质朴，音节和谐明快，并运用了虚实结合与对比手法，增强了诗的表现力。这两首诗不仅在民间广泛流传，在文学史上亦有一定影响。

澡兰香 · 淮安重午

[ 宋 ] 吴文英

此词为作者客居淮安，端午怀人之作。上阕忆昔。“盘丝”六句追忆青春时代与玉人欢聚相爱，共度端午的赏心乐事。“伤心”二句反观现实，见似红绡裙般的石榴花已开始花萼凋落，给人以美景无常之感。“黍梦”隐喻人生迅老，连沙洲嫩蒲也转眼衰残，写出物我交感的沉重痛楚。 下阕怀人。“莫唱”三句借歌唱抑郁、哀怨之江南旧调以招魂没楚江之屈原，隐指客旅淮安，魂离异乡的词人，而“莫唱”之企求，“难招”之无望，流露出飘沦不归的怅惘和无奈。“薰风”三句想象家乡端午乳燕新生，梅雨濛濛，正午兰汤沐浴的风景与民俗。“念秦楼”二句借秦楼之弄玉隐喻家人，设想家人盼望自己归返，端午佳节独自斟饮之落寞。 吴梅在《词学通论》中论及吴词：“貌观之，雕缋绩满眼，而实有灵气行乎其间，细心的吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。”本篇正是如此，乍一看，满目都是精密的意象，实为叙事结构中不可或缺的环节。

雨霖铃

[ 宋 ] 王安石

这首词明确而深入地表达了纯正的佛理，叹息世人不明本源、不了正法、贪图名利、执著外相，认浮沤为大海、以阳艳为实有，结果不能超出三界、摆脱世网，却终被阎罗地狱所屈、轮回六道生死。这表明王安石对佛教理论的理解是十分深刻的，对佛教的信仰是真挚的。世人心性本净，但为客尘所染，只有了悟自性，超脱名利，才可顿悟成佛。这首词全用佛语，而不觉生硬唐突，在遣词造句上颇有特色，体现了作者对佛典的熟悉和驾轻就熟、如至化境的艺术功力。

人间词话 · 第十一则

[ 清 ] 王国维

张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。

雨中花令